Семиступенные лады в народной музыке встречаются довольно часто. Последовательности интервалов между ступенями в этих ладах различны, что отличает их от натуральных мажора и минора, а также друг от друга. Несмотря на это, основой этих ладов является либо мажорный лад, либо минорный, поэтому лады народной музыки можно рассматривать как разновидности мажорного или минорного лада.

Основных ладов было шесть. Каждый из них можно сравнить с современным мажором или минором:

  • Ионийский (совпадает с мажором)Урок сольфеджио №14: Лады народной музыки. Другие лады
  • Эолийский (совпадает с минором)Урок сольфеджио №14: Лады народной музыки. Другие лады
  • Лидийский (отличается от мажора IV повышенной ступенью)Урок сольфеджио №14: Лады народной музыки. Другие лады
  • Миксолидийский (отличается от мажора VII пониженной ступенью)Урок сольфеджио №14: Лады народной музыки. Другие лады
  • Фригийский (отличается от минора II пониженной ступенью)Урок сольфеджио №14: Лады народной музыки. Другие лады
  • Дорийский (отличается от минора VI повышенной ступенью)Урок сольфеджио №14: Лады народной музыки. Другие лады

Существовал также локрийский лад, который использовался редко, и отличался от минора двумя пониженными ступенями - II и V:Урок сольфеджио №14: Лады народной музыки. Другие лады

Описание звукоряда

Название

Мажор, повышена IV ступень

Лидийский лад

Мажор, понижена VII ступень

Миксолидийский лад

Минор, понижена II ступень

Фригийский лад

Минор, повышена VI ступень

Дорийский лад

Из современных ладов большое значение имеют увеличенный и уменьшённый лады, введенные в употребление в середине 19 века.

В увеличенном ладу шесть звуков расположены последовательно по тонам, седьмой звук-повторение тоники. Написание увеличенного лада свободное - любой звук можно заменить энгармонически:Урок сольфеджио №14: Лады народной музыки. Другие лады

Впервые этот лад применил М. Глинка для характеристики Черномора в опере «Руслан и Людмила».

Впоследствии и другие композиторы использовали этот лад для создания призрачных образов. (Например, К. Дебюсси в прелюдии «Паруса»).

Уменьшённый лад строится путём чередования тонов и полутонов. В основе его - Ум 53 или Ум 7. Он встречается у Римского-Корсакова в сказочных произведениях, и имеет также название «гамма Римского-Корсакова»,

«гамма тон-полутон»

<img alt="Урок сольфеджио №14: Лады народной музыки. Другие лады" src="/uploads/images/urok-solfedzhio-14-lady-narodnoj-muzyki-drugie-lady-10.png" style="width:100%" />

и «полутон-тон»
Урок сольфеджио №14: Лады народной музыки. Другие лады Увеличенный и уменьшённый лады получили более широкое применение в музыке 20 века.